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景观雕塑需要创意性
现在很多东西都是需要创意性的，尤其是关于那些设计类的东西，可能有一些人他们的创意非常多，因为自己的灵感也非常的多，那么当自己在寻找这样一个创意的点的时候就会，那些灵感就会源源不断，其实这是一件非常好的事情，但是怕就是怕在设计的这样一个过程当中，自己什么灵感都没有，那么现在的其实现在的雕塑重要的就是要去找到那样一个创意点，作为一些雕塑者而言的话，就要去找到这样一个灵感，一个生活上面给我们的灵感，然后由我们的双手去创造的一个灵感。
景观雕塑就是需要灵感的，因为它就是给人去看的，而且景观雕塑它重要的也是从这样一个灵感的一个部分里面去反映出它整体的一个内容，可能有一些人他们在看雕塑品的时候，只是单单的觉得这仅仅就是一个雕塑品，那么这样一个雕塑品，可能仅仅就只是一个雕塑，但是其实真实的艺术品并不是这个样子的，因为对于艺术这样的东西而言的话，他重要的东西就是我们去感受，然后去知道这样一个艺术品向我们展示了一个东西是什么样子的，而且艺术的**也不仅仅只是来源于他的一个样貌，它较重要的是体现出了人的一个**让我们可以去看到他非常好的一面，而且也可以知道这样一个雕塑品，到底想要给我们传达的是什么？
现在市面上有很多做这样雕塑的一个欧宝(中国)，那么这样的欧宝(中国)，其实要看他们欧宝(中国)所做出来的东西的一个艺术，一个灵感到底是什么样子的了，因为越是好的东西，那么它的这样一个艺术效果就可以达到非常好的效果，而且这样一个艺术它并不仅仅只是可以用钱来衡量的，而是用它去衡量钱，不是说用钱去衡量这样一个艺术品。人的大脑它可以创造出不断的思维，而且也可以让我们的创造力达到一个较好的一个状态在里面，让我们可以知道这样一个创造，到底对我们来说它的意义在哪里？所以创造力是十分重要的，而且创造力对于每一个雕塑来说的话都是一个创造它**的条件。

做好金属雕塑的保养与维修工作，可延长雕塑的使用寿命，使雕塑长久保持亮丽如新，今天金属雕塑厂就来与您讲讲雕塑在日常保养与维修过程中需要注意哪些事项吧！
一、保养
1、必须预防接触铸铜雕塑产生的有害化学作用物质，如酸类、油脂、氯化物等。搬动铜雕一定要戴上棉丝手套，不可用手直接接触，以避免被手上的汗腐蚀。也不可用油污的纸或盒子来包装。
2、铸铜雕塑上的尘埃，要用干净而柔软的布片揩去，而那些需要特别小心的细节（易断、易损），要用柔软的毛刷刷去或用吸尘器吸走或是吹去尘埃。
3、必须预防铸铜雕塑受到机械性损坏，相互间不应该彼此碰撞、不要叠压码放、对于细工精制和容易损坏的铸铜雕塑要较加小心维护。
4、铸铜雕塑摆放时间过长之后，依据摆放的环境或多或少会出现一些暗哑的现象，这个时候可以用棉丝质的细布轻轻来回擦拭，可达到抛光的效果，从而让表面的保护蜡层重新焕发光彩。
二、维修
出现金属的雕塑作品损坏现象，一般是两种原因造成的。一是保养不当而发生的金属腐蚀损坏，二是人为的破坏。针对不同原因造成的雕塑损坏，要使用不同的维修方法。
1、对于保养不当导致的雕塑作品损坏，可以使用比较简单的金属进行修补、打磨和补漆。在这个过程中，要注意不破坏原有雕塑作品的整体形象，只要进行小范围的维修就可以了。
2、对于人为破坏而导致的金属雕塑作品出现损坏，维修起来就比较麻烦了。
如果雕塑作品折断、大块缺料，首先要与创造者**联系，向创造者征求维修意见，以保证维修过程不改变原有的艺术作品风格；其次要调用电焊机、激光切割机和激光雕刻机，使用多种手段对作品进行修复；然后要对修复后的雕塑作品进行打磨、喷漆等后期防护处理。

雕塑是一种相对永远性的艺术，传统的不雅念认为雕塑是静态的，可视的，可触的三维物体，通过雕塑诉诸视觉的空间形象来反应现实，因此被认为是典型的造型艺术，静态艺术和空间艺术，雕塑的材质一般有哪些呢。
关于景不雅雕塑中所需材料有一定的认识，好比：雕塑材料一般是木头，石头，牙，骨，贝，根，冰，泥，面，陶瓷，石膏等。
人物雕塑。
1，花岗岩：花岗岩质地坚固，很难被酸碱或风化作用腐蚀，常被作为雕塑和建筑物的材。
2，年夜理石：大理石的质感柔和美观庄重，格调文雅，是装饰奢华建筑的理想材料，不太合适在室外展放。
3，砂岩：砂岩由碎屑和填隙物构成，碎屑成份以石英为主，砂岩作为雕塑材质必需有化学物质为媒介。
4，锻铜：由于铜轻易被氧化，是城市雕塑以，室内展放要多于室外，锻铜由于比力轻盈，合适作为浮雕的原材料。
5，铸铜：铸铜的历史很是悠久，且手艺成熟，但其轻易氧化，所以要多注意调养。
6，不锈钢：不锈钢要求雕塑自己简洁大方，形体感较着，且光影结果强烈，颜色的选择性年夜。
7，玻璃钢：玻璃具有硬而易碎，具有很好的透明性和耐高温，耐侵蚀等性能，是以广场雕塑，用途普遍，玻璃钢作为雕塑材料，具有一定的适用性。
园林景不雅雕塑常见的类别有哪些。
依据运用性质的纷歧样分为：实用性园林雕塑，装潢性园林雕塑和主题性园林雕塑等。
适用性园林雕塑主要指在园林中有实践使用作用的雕塑种类，包括**球，长廊，凉亭，石桌椅，花盆，喷泉等等。
景观雕塑装潢性园林雕塑是指那些在园林中起到装饰性的雕塑著作，如花窗，岩画等。
主题性园林雕塑则是园林雕塑中的形象代表，依据纷歧样的个性需要应当挑选不一样的主题性雕塑，通经常使用于表达某种观念，传递某些信息以求在耳濡目染中影响年夜家的身心，增进社会发展。
依据雕琢方式的纷歧样分为：圆雕，浮雕，透雕等。
园林雕塑中多见的砥砺方式为圆雕，浮雕通经常使用园林雕塑于园林中的岩画，透雕则经常使用于花窗，园林装潢摆件等。
依据运用的资料纷歧样分为：石雕，铜雕，不锈钢雕，水泥雕塑等。
依据园林个性的纷歧样，其间运用雕塑的材质也有所纷歧样，其间的石雕使用为普遍，铜雕通经常使用于园林主题性雕塑，不锈钢雕则通常用作标记性雕塑，别的还有冰雕，雪塑，是东北园林冬季特有的一种雕塑艺术。

雕塑是需要占有一定的三维空间的，一般来说，雕塑的实体和空间会形成图——底关系，当然，这种图——底关系和绘画中的图——底关系有着巨大区别。绘画的图——底共同组成作品，是作品不可分割的部分，雕塑的图——底关系存在模糊性和不确定性，从视觉上看，从不同的位置观察，雕塑的图——底关系会发生变化，不同的人的视觉习惯也会影响图——底关系的变化，有些人会感受实体影响的空间大一些，而有些人则相反。图——底形状、比例的大小不同，雕塑的效果也会不同，而且，雕塑和空间的关系又不是仅仅具有图——底的关系，有些空间和雕塑实体组成密不可分的整体，成为造型中不可或缺的元素。
    雕塑实体和空间的图——底关系是客观存在的，但是艺术家有主动意识去在创作中作为语言规律去运用空间效果却不是从来就存在的。在人类的艺术史当中，雕塑在漫漫的长河中主要是以模拟客观物象为主要的艺术表现形式的。尽管东西方艺术在传统雕塑造型特点别属于不同的体系，但都是为了以形象完成叙事或说教，西方雕塑造型重在建筑式的数理关系创造理想化的生物性的客观物象；东方注重于以形写意，都没有脱离客观存在的形。
    空间是客观存在的，而对于没有把空间当作造型元素的艺术而言，雕塑的空间是雕塑的和实体的间隙，对于作品没有造型和审美方面的意义。东西方传统雕塑基本都是团块形状，塑造是从实体的中心向外的堆积，艺术家关注的造型既是雕塑实体的本身，所有的空间分割和围合都是无意识形成的。
    当然，不能够以创作中对空间元素的不自觉运用而否认传统雕塑对空间运用上的存在。古希腊雕塑的头、胸、胯、四肢几乎都是按照交错的方向扭动，以便占有更多的空间，这样营造的空间场比较大，作品的感染力也较强。有些时候，艺术家会为了艺术效果而把真实性放在*二位，比如米开朗基罗的《哀悼基督》，如果在现实中圣母的动作是无法托起基督的身躯，死去的基督的身体也无法保持需要力量牵连的姿势，但是艺术家为了使基督的形象更多地面向观众，在形体上占有了更多的前趋空间，并且圣母的双臂和低下的头，围合成一个向内空间，视觉的投入，从那里可以感受到母性胸怀的安全和慈爱，这样的空间就有立的造型意义。中国传统雕塑中也不乏合理运用空间的佳作。唐代乾陵前的石狮气度不凡，如果从俯视看，石狮的头部和真实动物头颅的圆形不同，从鼻尖到耳呈梯形向后放射分布，这样保证了五官从前到后不会完全遮挡，有很强的纵深感。阿恩海姆在《艺术与视知觉》中，详细论述了这种重迭现象造成空间感的原理。东西方传统雕塑艺术在空间上的运用尝试虽然是无主动意识的，但是为后世在雕塑空间的探索上积累了大量的经验。
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